Watchmen episode 1 anmeldelse: Leverer det umulige: begynnelsen på en viktig oppfølger

(Bilde: HBO)

Vår dom

Ikke fornøyd med bare å være en Watchmen-oppfølger, legger HBO-serien sin egen vei med en fullstendig overbevisende premiere fylt med mystikk og intriger.

GamesRadar+ dom

Ikke fornøyd med bare å være en Watchmen-oppfølger, legger HBO-serien sin egen vei med en fullstendig overbevisende premiere fylt med mystikk og intriger.

Showrunner Damon Lindelof har levert det nesten umulige: begynnelsen på en viktig oppfølger til Alan Moore og Dave Gibbons’ banebrytende verk, Watchmen.

Den første episoden av Watchmen HBO-serien markerer en av de beste timene med TV du vil se i år. Ved å ankomme fullt utformet og med en selvsikker prat, presenterer premieren en åpningssalve som er like vanvittig stump, tett og fengslende som de første sidene i kildematerialet. Og, som med alle Lindelofs beste verk (Lost, The Leftovers), begynner episoden på en virkelig uforutsigbar måte.

En ung gutt ser på en svart-hvitt-film. Vi er i Tulsa, Oklahoma, og året er 1921. Ikke akkurat starten Watchmen-fans som var ivrige etter å se Minutemen og Doctor Manhattan ventet. Når gutten forlater kinoen, bryter det ut kaos. Dette er Tulsa Race Riots, kjent «den verste hendelsen med rasevold i amerikansk historie», og de er levende regissert av Nicole Kassell; støvskyer blander seg med kuler og kropper blir dratt bort av en hest-og-kjerre i gatene. Ting kommer til hodet når gutten befinner seg i et mørkt felt mens en baby gråter ved siden av ham – et mysterium foldet inn i et annet mysterium, og hvis du er kjent med Lindelofs tidligere verk, er det en du vil beholde i forkant av tankene dine.

Til tross for at nåtiden er nesten 100 år senere, tilbyr den første scenen et vindu inn i en verden fylt med rasisme – et tema som gjenspeiler seg gjennom resten av episoden mens politifolk kjemper mot en ny klan av hvite overherredømmer kjent som Syvende kavaleri; en Rorschach-inspirert gruppe som pryder den kjente flekkete masken til antihelten. Regina Kings Angela Abar kjemper mot terroristene, som jobber i hemmelighet med Oklahoma Police Department som den kostymede helten Sister Night. Etter at et medlem av det tidligere antatte sovende syvende kavaleriet skyter ned en offiser – i en intens, andpusten scene – går Sister Night på jakt etter alle som har informasjon.

(Bildekreditt: HBO)

Spennende nok går ting snart over i en original historie som både er løsrevet fra Watchmen-tegneseriene og er helt avhengig av dem. Dette er en oppfølger, ikke ta feil, men en som også kan stå alene. Det er nikk og referanser i massevis, hver av dem inviterer til en ny visning for å finne en skjult, uutforsket mening som finnes i utkanten av den mesterlig konstruerte verden. I en spesielt surrealistisk scene regner gigantiske blekkspruter ned på Angelas bil. I stedet for å få panikk, tørker hun saklig av det sprutende slimet av frontruten.

Dette, som tegneserielesere vil vite, er resteffektene av Ozymandias’ diabolske, men likevel verdensreddende, opplegg – en som så skurken skape en befolkningshalverende gigantisk blekksprut som fikk verden til å forene seg for å beseire. Men i Lindlofs show er det ingen opprinnelseshistorie; ingen dialog som forklarer hvorfor himmelen regner calamari. Det er et dristig kreativt valg, og selv om du ikke er en Watchmen-elsker, vil du bli like hypnotisert og forvirret. Litt lesing kan være nødvendig på et senere tidspunkt, men det er ingen tegn til at serien mollycoddler deg med detaljer om hva som skjedde med doktor Manhattan eller hvordan Robert Redford ble president.

Når vi snakker om tegneseriene, er Ozymandias tilbake, med Jeremy Irons som karakteren. Likevel er Adrian Veidt, urmakerens sønns egentlige navn, erklært død. Denne feilretningen gjennomsyrer hans smått med skjermtid, som punkterer premieren med en håndfull forvirrende scener som på en eller annen måte gifter Downton Abbey med Twin Peaks. Irons liker tydeligvis å spille den rare karakteren, en mann som har sneket seg tilbake til et landsted fylt med ivrige tjenere, honningkakekaker og muggen skrivemaskiner. Sammen med Kings eksepsjonelt grunnfestede og intense opptreden som Angela, er de to skuespillerne høydepunkter i en episode fylt med øyeblikkelig ikoniske scener og rikt tegnede karakterer (og det er alt uten å nevne det undertrykkende lydsporet komponert av Trent Reznor og Atticus Ross).

Selvfølgelig er det de siste scenene som vil få deg til å nøste bort timene til neste søndag. Etter frem og tilbake med den mistenkelig trange politisjefen Judd Crawford (spilt hudkløende godt av Don Johnson), trekker Angela seg til slutt tilbake for en sen kveldskontakt med mannen sin. Så begynner gruene – en mystisk ringer, trusselen om at noen muligens kommer inn i hjemmet, og en hvit mann lynsjet fra et tre. I tegneseriene spurte vi «Hvem drepte komikeren?» Her er det «Hvem drepte Judd Crawford?» Ingen tvil om at hans utidige bortgang vil merkes gjennom de neste åtte episodene.

Omfanget av Watchmen-åpneren er svimlende i sin rene ambisjon. Episoden går fra å være et historisk drama, til et superheltshow, til en serie mysteriebokser som åpnes, alt før det avsluttes med en kjølig nærmere. Til og med Alan Moore ville bli hardt presset for ikke å motvillig applaudere Lindleofs visjon.

Dommen 5

5 av 5

vektere

Ikke fornøyd med bare å være en Watchmen-oppfølger, legger HBO-serien sin egen vei med en fullstendig overbevisende premiere fylt med mystikk og intriger.

Mer informasjon

Tilgjengelige plattformer

TV

Mindre