211service.com
Jokeranmeldelse: 'Dypere, mørkere og mer urovekkende enn noen annen tegneseriefilm til dags dato'
(Bilde: Warner Bros)Vår dom
Mer karakterstudie enn tegneseriefilm, og forankret av en Oscar-verdig Joaquin Phoenix, er Joker en storfilm som viser at du ikke trenger superkraftige utklipp for å blende.
GamesRadar+ dom
Mer karakterstudie enn tegneseriefilm, og forankret av en Oscar-verdig Joaquin Phoenix, er Joker en storfilm som viser at du ikke trenger superkraftige utklipp for å blende.
Det er en sak å gjøre at Jokeren ikke trengte en definitiv opprinnelseshistorie på skjermen, men to timer i selskap med Joaquin Phoenix sin klovneprins vil garantert sette et (nervøst) smil på ansiktet ditt. For å gå til dypere, mørkere og mer urovekkende steder enn noen tegneseriefilm til dags dato, er Joker ikke bare en fengslende karakterstudie, den er en superhelt – eller burde det være en superskurk? – film som ingen andre.
Det siste punktet er umulig å overdrive. Joker er så radikalt forskjellig fra moderne tegneseriekino – strukturelt, tonalt og moralsk – at den har mer til felles med Taxi Driver og The King Of Comedy enn den gjør med The Avengers eller The Dark Knight. På flere nivåer er det den mest utfordrende, subversive og nihilistiske tegneseriefilmen som noen gang er laget. Unødvendig å si at Bat-fans på størrelse med halvliter bør styre unna.
Vi blir introdusert for Arthur Fleck (Phoenix) som sminker seg som forberedelse til jobben sin som ansatt klovn, ansiktet hans forvridd til en forferdelig halvsmil, halvt gråtende grimase – resultatet av en nevrologisk tilstand som forårsaker ufrivillig, patologisk latter. Arthurs statsstøttede behandling gir liten lindring, og det er før praksisen er lukket. Når han bor i en loslitt boligblokk med sin syke mor, og kommer ingen vei som standup-komiker, blir Arthur behandlet med forakt eller direkte fiendtlighet av nesten alle han møter for å være slik han er. Men livet hans begynner først å gå i spiral etter at et voldelig møte på en t-banevogn starter en skremmende forvandling.
Å speile Arthurs avstamning er Gothams eget forfall. Det er 1981. Søppel hoper seg opp på gatehjørner, «superrotter» har sitt mette og Thomas Wayne (Brett Cullen) stiller som ordfører. Langt fra den altruistiske gründeren fra Bat-dads fortid, er Cullens Wayne en avskyelig enperson som uunnskyldende erklærer Gothams innbyggere som 'klovner' på TV. I en tid hvor det uanstendige økonomiske skillet mellom rik og fattig vokser med sekundet, har Joker fingeren på den politiske og sosiale pulsen på uventet vågale måter. Enkelt sagt er Gotham en kruttønne og Jokeren er perfekt plassert for å tenne sikringen.
Klovnejuvel
Det burde ikke overraske at Phoenix er svimlende bra her. At han har funnet et nytt inntrykk av en karakter som er like slitt som Jokeren er én ting – at det føles like definitivt, på sin egen måte, som Jack Nicholson og Heath Ledgers uutslettelige tolkninger, er en helt annen. Fysisk og psykisk er det en forferdelig morsom forestilling. Phoenix mister 52 pund for delen og vrir skjelettrammen til urovekkende konfigurasjoner, mens han løper på en bredt komisk måte som ser ut som om han har store sko som sitter fast til sålene til enhver tid.
Noen kan føle et snev av skuffelse over at Phoenixs harlekin av hat ikke er tegneseriens fullt utformede, grusomme, kriminelle hovedhjernen – dette er tross alt en opprinnelseshistorie – men det er flere utpreget joker-aktige sekvenser vi ikke vil ødelegge her. Og Phoenix har funnet en Joker-latter som er der oppe med de beste - en glassknusende, halvt tvunget kakling som du antar at Arthur har laget som en kontrast til de forferdelige hysteriene han blir tvunget til å utholde med jevne mellomrom. I et av filmens mer uvanlige, men inspirerte valg, bryter Arthur ut i rolige solodanserutiner etter øyeblikk med ekstreme traumer – en slags stillhet etter stormen – sekvenser skutt så utsøkt av DoP Lawrence Sher at han får Arthur til å vri seg i en grotty menns myr ser idyllisk ut.
Avgjørende, der Jokers fortid har blitt definert av deres humor og sadistiske galskap, er Arthurs definerende karaktertrekk at han er psykisk syk. Phoenix skaper så sterk empati for Fleck at noen av de grufulle tilbakeslagene han møter, inkludert et psykisk helsevesen som svikter ham dypt, er oppriktig opprørende. På en eller annen måte vedvarer denne dype sympatien selv når Arthur begynner å krysse samvittighetsløse linjer. Ved filmens ladede, djevelsk briljante sluttakt, føler du Flecks raseri over verdens urettferdighet så overveldende at selv om handlingene hans ikke kan rettferdiggjøres, er de tydelig forstått.
At Joker ble regissert og co-skrevet av Todd Phillips – mest kjent for Hangover-trilogien – gjør dette desto mer bemerkelsesverdig. Phillips and the Ace of Knaves har vist seg å være det perfekte ekteskapet mellom filmskaper og materiale; praktisk talt alle valg er på penger. Den tidlige 80-tallsestetikken er så overbevisende at det nesten føles som en film laget av en scorsesisk samtid. Tilstedeværelsen av nesten allmektig bakgrunnsstøy – ringende telefoner, bjeffende hunder, drommende TV-er – sender deg sakte oppover veggen, og gjenspeiler Arthurs egen mentale tilstand. Tsjernobyl-komponisten Hildur Guðdóttirs undergangsfulle partitur er sublimt. Og den nøyaktige utplasseringen av en rekke teppetrekkende avsløringer fungerer bare fordi Phillips og medforfatter Scott Silver er historiefortellere som er villige til å drepe DCs gullgjess.
Hvis det er en mangel, er det at Joker, ved å hente inspirasjon så gjennomsiktig fra Scorseses produksjon på slutten av 70-tallet/begynnelsen av 80-tallet, er en film som eksisterer rett og slett i Martys skygge. Men den slipper unna med et slikt frekt tyveri ved åpent å erkjenne det. I en bevisst inversjon av rollen sin i The King Of Comedy, spiller Robert De Niro en elsket vert på kvelden hvis show Arthur drømmer om å vises på, for eksempel. Flere biroller er også litt tynne, Zazie Beetz som en nabo som tar glans av Arthur er det klareste eksempelet.
Men dette er Joker-showet fra første til siste bilde, og Phoenix bringer huset ned. Visst, han utfører ikke magiske triks med blyanter, eller bringer Gotham på kne med lattergass, men denne Jokeren er like gyldig og fascinerende som de før ham, og fungerer bedre for å ikke være bundet til et større univers. Hvis resultatet av DCEUs manglende evne til å treffe en vellykket, konsistent tone i filmene er radikale frittstående av denne kvaliteten, kan det være det en gang slitende studioets smarteste trekk til nå.
Dommen 55 av 5
Joker
Mer karakterstudie enn tegneseriefilm, og forankret av en Oscar-verdig Joaquin Phoenix, er Joker en storfilm som viser at du ikke trenger superkraftige utklipp for å blende.
Mer informasjon
| Tilgjengelige plattformer | Film |